あとがき   つげ義春―「ガロ」時代。ようやくのことその歩みを辿ってここまできた。つげの「ガロ」。それはそっくりわが60年代後半、京都時代、20代前半とかさなるのである。 いうならばこの年回りのつ

　 　映画はいきなり始まる。白色を投影しただけの真っ白のスクリーンに、怒り、泣き、叫ぶ人達の声が響き渡る。しばらく映像は現れない。しかし、真っ白のスクリーンには、何かが映っているように見えるのであり、怒り、泣き、叫ぶ人達

  第八章　ゲンセンカン主人 　幽霊　では　あり　ません　か   「ゲンセンカン主人」（1968・7）、「ねじ式」（前月・増刊号）、つげ「ガロ」時代の頂点に位置する作品である。この両作をとき同じくして

このプロジェクトは最初から音楽、映画、コンサートの３つがクロスオーバーすることを念頭に置いて企画しました。音楽を録音しながら映画を撮り、また映画からコンサートへと繋がります。文字の読み書きが始まる前のオーストラリアの先住

ワカキコースケのDIG！聴くメンタリーVOL.14 ジャパニーズ・レディース・アンド・ジェントルマン、プリーズ・ハヴ・ア・シート！ 昭和のドキュメント・レコードを聴きましょう 【日時】２０２０年８月７日（金）　開場18:

「なぜこれほどまでに性は人を傷つけるのだろう？」 それは私の長年の疑問であり解けない謎の一つだった。性が孕む何がそれほどまでに人を傷つけるのか、私にはどうしても理解ができず、その疑問を解くための端緒となるような作品だった

「ワカキコースケのＤＩＧ！聴くメンタリー」第３３回 『小津安二郎の世界』 小津安二郎の唯一の肉声録音と、代表作の数々の名場面を収録した記念盤。 あの厳格な〈小津調〉のイメージを一切忘れ耳だけで小津に接すると、 何が浮かび

　大森康宏さんは日本を代表する映像人類学者である。若かりし頃にフランスへ留学し、ジャン・ルーシュから直接、映像制作の方法を習ったことは有名である。その後、フランスのロマである「マヌーシュ」に関するドキュメンタリー映画を完

第六章　海辺の叙景 　眩く暗む海　 ＊ つげは、海の子である。ついては第一章でこちらは、このように書いている。「つげは、海浜と縁深く、幼時、伊豆大島に育った（参照、自伝的作品「海へ」1987）。4歳、母ますの郷里大原町の

『ハニーランド 永遠の谷』はバルカン半島の奥深く山岳地帯の孤立したエリアでの3年、そして400時間以上にも及ぶ撮影映像から抽出された、一人の女性の信念の物語である。と同時に、世界規模の環境問題へ警鐘を鳴らす作品でもある。

　文学、殊にフィクションである小説において「記録」とはなにか。小説のなかに描かれる歴史的事件や社会事象、社会風俗に加えて、ときには作者と近しい存在である登場人物の生活なども、そこに含まれるのだろう。いっぽうで、小説がフィ

  　世界的な映画の巨匠として知られるジャン＝ピエール・ダルデンヌと、リュック・ダルデンヌの兄弟だが、もとはドキュメンタリー畑の出身であることはあまり知られていない。1970年代半ばからベルギーのブリュッセルを

（写真は2018年準グランプリ作品『破天荒ボクサー』） neoneo編集室が主催する「東京ドキュメンタリー映画祭」が大阪上陸！ この夏、大阪シアターセブンにてセレクション上映＆新たな観客賞も！ テレビ、映画、ネット動画の