大森康宏さんは日本を代表する映像人類学者である。若かりし頃にフランスへ留学し、ジャン・ルーシュから直接、映像制作の方法を習ったことは有名である。その後、フランスのロマである「マヌーシュ」に関するドキュメンタリー映画を完

　文学、殊にフィクションである小説において「記録」とはなにか。小説のなかに描かれる歴史的事件や社会事象、社会風俗に加えて、ときには作者と近しい存在である登場人物の生活なども、そこに含まれるのだろう。いっぽうで、小説がフィ

映画の都・ロサンゼルスと聞くと、誰もが真っ先にハリウッドの華々しいイメージを連想するかもしれない。一年を通して温暖でカラっとした心地のよい気候のもとに発展したハリウッドの映画文化は、グローバルな伝播を通じてロサンゼルス、

「視線の病」としての認知症 第16回　長すぎる休日 (前回第15回はこちら) 　前回は「なぜ声をあげたのか」について書いた。今回は、その声が忘れられた理由について書く。つまり、「なぜミッシングリンク(失われた環)になった

クリスティーン、ポールと武田純子さん（2007年　札幌市） 「視線の病」としての認知症 第14回　「認知症ケア」の夜明け （前回 第13回 はこちら） 認知症という、不治で進行性の病を生きることにどんな希望があるというの

オーストラリア「認知症啓発週間」ののぼり（2008年シドニー） 「視線の病」としての認知症 第13回　「目に見えない人たち」が姿を現す 前回（第12回）はこちら 2008年9月14日の朝、私たちはブリズベン空港で成田から

ハンガリーが生んだ孤高の映画作家タル・ベーラ。日本では『ヴェルクマイスター・ハーモニー』（二〇〇〇年）や『倫敦から来た男』（二〇〇七年）といった代表作が公開されているが、初期の作品はまだ未紹介になっている。二〇一一年に完

エリザベスとクリスティーン  「視線の病」としての認知症 第12回　新しい視線 前回（第11回）はこちら エリザベス・マッキンレーから私たちが教えられたのは、「新しい視線」だった。それは、私たちが捉われていた「視線の病」

クリスティーンの話を聞くエリザベス・マッキンレー 「視線の病」としての認知症 第11回　「声をあげる人」と「聴く耳を持つ人」 【前回　第10回 はこちら】 2004年の２度にわたるオーストラリアロケの目標は、クリスティー

クリスティーンとポール 「視線の病」としての認知症 第10回　「視線の病」に気づく 【前回　第9回 はこちら】 クリスティーンが帰国して半年経った2004年4月19日の夜。私は、2人のスタッフとともに成田空港の待合室にい

小澤勲さんとクリスティーンの出会い 「視線の病」としての認知症 第9回　スタートラインに立つ 前回＜ 第8回＞ はこちら　 この連載の第1回に私は、クリスティーンの言葉との出会いを「希望の光」と捉えた人々がいて、そうした

松江での講演 「視線の病」としての認知症 第８回　内側から見た認知症　クリスティーンが語ったこと　 前回＜第7回＞はこちら 2003年10月31日朝の関西空港。 私が認知症について作る初めての番組のビデオテープが回り始め

クリスティーンと石橋典子さん 「視線の病」としての認知症 第６回「天国の待合室」にて ＜前回 第5回 はこちら＞ 2003年　2月23日。 この日、認知症の人の語る時代の扉が開いた。 その日の午前11時半、私はブリズベン